【中國禮品網訊】隨著中國經濟起飛，失散的中國文物開始回流，西方的藝術品也開始為國內的機構與人士收藏，香港蘇富比與佳士得正在搶灘中國的舶來藝術品市場……

　　這是一個令人欣喜的事，但隨之而來的一些現(xiàn)象，卻令人有些糾結：柴門為誰而開？

　　想當初，大家學習西方美術史時，手頭只有印刷質量不高的畫冊，后來，國門漸開，可以到國外看西方美術的原作了，看到了廬山真面目，也就有了深切體會的可能，甚至有了評頭論足的可能，所以，當中國美術館接受德國路德維希的捐贈，且為人詬言時，我們曾經為之搖旗吶喊過；當中國藝術博覽會里出現(xiàn)了外國畫廊、北京華辰拍賣公司出現(xiàn)了西方藝術品專場，我們曾經為之振臂歡呼過；當中國的企業(yè)或中介機構走出國門，把羅丹的雕塑、雷諾阿的油畫買回家時，我們曾經為之歡欣鼓舞過……我們曾經高高在上，但我們也曾經一落千丈；我們曾經四通八達，但我們也曾經閉關自守；我們曾經耳聰目明，但我們也曾經頭昏眼花；我們曾經活力四射，但我們也曾經沉疴難起……因此，無論來自何方，無論何種方式，只要是各國優(yōu)秀的文化遺產，我們都應有拿來的勇氣與拿來的必要。中國，是一個泱泱大國，應當有海納百川的胸懷與力量，更何況，我們目前擁有的開闊，是這三十年艱難改革、執(zhí)意開放的成果，來之不易！我們一定要珍惜，一定要堅持，所以，我們應當從政策、法律包括稅收等等方面，為外來美術的進入開方便之門。

　　柴門必須開，可是，為誰而開呢？或者說，我們的機構與有關人士應當收藏什么樣的西方藝術品呢？在這方面，我們要汲取日本人的教訓，當年，日本經濟后來居上，儼然世界老二，財大氣粗，雄睥四方，于是乎，日本的財團及其經紀人頻繁出現(xiàn)在歐美大小拍場，頻繁光顧歐美大小畫廊，頻繁參觀歐美大小博覽會，頻繁舉牌競投，頻繁簽約洽購，西方古典藝術品絕大多數(shù)在西方的博物館里珍藏著，難得外流，所以，從塞尚開始的西方現(xiàn)代藝術品，無論尺幅大小，無論品相好孬，無論質量高低，能拿的一律拿下，千方百計拿下，那時的日本人唯恐東西被他人買光了，自己的一只巨腳在藝術品收藏領域踏空！在他們看來，錢是花不完的，東西，藝術品，卻是極其有數(shù)的，可是，不到二十年光景，除了塞尚、凡高、畢加索、亨利·摩爾等人的重要作品外，那些大師的一般性作品、那些一般性畫家的重要或不重要的作品便隨著日本經濟熱潮的冷卻而成了燙手的山芋，燙手的山芋冷卻了，是可以吃的，可是，那些價值不高的藝術品即使一而再再而三地降價，依然沒有人接盤，值得注意的是，擺在我們面前的拍賣公司圖錄中，所有的拍品似乎都有著無與倫比的價值，這些所謂的價值正是當年引導日本人全力以赴的“誘餌”，所以，中國的機構與人士在收藏西方藝術品的時候，一定要重視其品質，在其本土沒有地位的，在中國也不會有地位，因為這地位不僅僅是名頭的大小，也是其美術史的地位——人的地位和作品的地位，缺一不可！

　　此外，我們有必要討論收藏成本的問題。一般而言，中國美術史是中國人寫的，西方美術史自然是西方人寫的，我們在收藏西方藝術品的時候，自然要依托西方美術史的研究成果，但是，我們不能迷信之，更不能被西方的畫廊老板牽著鼻子走，尤其不能承接他們所轉嫁的危機，在中文印刷的圖錄中，西方藝術品的估價遠比外文圖錄的高，最為突出的例證是歐美畫廊與拍賣機構正在強勢推廣的安迪·沃霍爾，他是20世紀美國最有影響力的藝術家之一，但是，他又是生產藝術品的“一臺機器”。據說，其存世作品達50萬件以上，中國的齊白石福足壽高、一生勤勉，作品存世大概是3萬多件，遠不及安迪·沃霍爾，齊白石作品的真假莫辨令國人頭痛，安迪·沃霍爾作品的存量巨大則令歐美人頭痛，現(xiàn)在，歐美畫廊與香港拍賣機構不停地大量地推銷著安迪·沃霍爾，且價格很高，因此，我們有必要提醒大家，安迪·沃霍爾的存世作品是一個海量，也可以說是一個無底洞，咱們再有錢，也不能往這無底的溝壑里填。

　　我們依舊是一個人均財富水平很低的國家，依舊是柴門低矮，但絕非家徒四壁，為了建設與發(fā)展，我們要打開柴門，但是，柴門不能洞開。